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如懿传作者前沿信息_如懿传为什么被禁(2024年12月实时热点)

内容来源：冲顶技术团队所属栏目：教程更新日期：2024-11-30

如懿传作者

如懿传的台词是抄袭的这个吗？作者是不是看了新还珠格格，所以才把对令妃的不满和对皇后的惋惜写进小说里

甄嬛传》和《如懿传》同为郑晓龙指导的宫廷剧，为何礼仪差距如此之大？在《甄嬛传》中，人物的仪态端庄大气，无论是走路、行礼还是下跪，都显得非常优雅和稳重。嫔妃们之间的交往也显得非常有分寸，这种礼仪不仅体现在主角身上，就连丫鬟和太监们也表现得非常得体，将封建制度之下的等级划分体现的淋漓尽致。相比之下，在《如懿传》中，人物的仪态就显得可笑至极。主角如懿走路时有时会轻微的晃悠，不够稳。其他年轻的嫔妃们走路也显得有些急促，一颠一颠的，尤其是在气急败坏的时候，两只小胳膊都要甩出去了。此外，妃嫔间甚至会亲自掌嘴、推人，甚至嫔妃亲手打嫔妃或者下人，这种粗鲁的行为在《甄嬛传》中几乎是不可能出现的。这种差距可能源于两部剧在剧本创作和角色塑造上的差异。《甄嬛传》的剧本经过精心打磨多年，角色形象鲜明立体，更注重人物性格的深入描绘。而《如懿传》的剧本则是由原著作者流潋紫创作的，可能受到小说创作思维的影响，更注重宫廷政治的复杂性，但在人物塑造和礼仪方面并没有相结合的很好。甚至有点颠覆了的传统的皇家礼仪和等级制度森严不讲人情的宫廷生活。总的来说，虽然《甄嬛传》和《如懿传》同为宫廷剧，但在礼仪方面却有着显著的差距。这种差距可能源于剧本创作和角色塑造上的差异，也可能是导演在两部剧中的侧重点不同所导致的。还有人说是因为周迅擅自改剧本，坚持自己的见解。至于具体演员幕后处理剧本的情况就不得而知了，但无论如何，这种差距都让观众在观剧时有了不同的体验和感受。

周迅《如懿传》口碑扑街，剧本硬伤显露无疑周迅因《如懿传》再次登上热搜，但这次却是因为被扒出改剧本的传闻。这部剧在多个方面都出现了问题，尤其是剧本，堪称是多角度崩盘。首先，演员的演技和礼仪虽然出色，但剧本的硬伤却让人难以接受。与《甄嬛传》相比，《如懿传》的人物性格显得单薄，每个小角色都没有鲜明的特点。浣碧机敏，流苏冲动，颂芝卑微，这些角色背后的太监也应该有各自独特的性格。在《甄嬛传》中，每个角色的恨和爱都有合理的解释，宫斗逻辑清晰缜密，环环相扣。而在《如懿传》中，这种逻辑却显得混乱，人物性格也显得立体感不足。此外，对历史背景的了解也是一大问题。一个蒙古格格竟然天天拿她身后的势力来威胁皇上，这简直让人觉得大清要灭亡了。乾隆虽然晚年有些昏庸，但早期可是励精图治，让“康乾盛世”的局面更进一步。编剧对乾隆的了解显然不够。爱新觉罗•弘历，这位没有经过九子夺嫡的皇帝，接手的就是盛世江山，过得相当舒服。他一生风流，随心所欲，还是历代皇帝中的旅游达人。这种“一生狂放不羁爱自由”的皇帝，虽然没有开国和亡国的压力，但也是集权专断，谁敢唱反调就把谁掐死。乾隆时期的文字狱可是达到了高潮。所以，“颖妃”这位角色不该被“一丈红”赐死吗？你看华妃那么嚣张，见皇后也只敢阴阳怪气几句，看见皇上那立马笑脸相迎，服服帖帖。在等级森严的紫荆城里，皇权君威不是闹着玩的。如懿这个角色也拉胯，你在宫斗剧里演岁月静好，尴尬不？宫斗剧的内核是女性被压迫的无奈，是深入宫门被锁笼中的女性为了家族和孩子一步步走向深渊。就算前期“恋爱脑”，后期儿子死了，女儿死了，母亲死了……你还温吞吞的，真是恨铁不成钢啊。你倒是给我黑化啊。你倒是不在乎名分，可是这些人可以因为名分而死。所以说，剧本硬伤，人物角色单薄，逻辑混乱。演技再好也拉胯，关键是各位小主们的演技也不给力啊。周迅的演技确实有些敷衍，虽然她塑造了一个又一个经典，但《如懿传》确实是把周迅拉下了神坛。无论什么事都是波澜不惊似的，基本上没感情起伏。在宫斗剧走人淡如菊人设，只能说周迅对这个作品的理解不够，不走心。在冷宫并不是带个护甲就能维持体面，而是被压迫后内心的成长和崛起。虽然《甄嬛传》和《如懿传》的作者都是流潋紫，但编剧真是起了至关重要的作用。郑晓龙和夫人王小平对剧本的精心打磨才成就了《甄嬛传》的经典。

流潋紫真的是个差劲的作家吗？𐟤” 流潋紫的作品真的是很差吗？这个问题在网上引起了不小的争议。很多人认为，《甄嬛传》的成功主要归功于郑晓龙夫妇，而流潋紫独立创作的《如懿传》则暴露了她的真实水平。作为一个从高三开始接触流潋紫作品的书迷，我从《甄嬛传》到《如懿传》都完整地追过，对网络上讨论的这些问题也做了一些研究。文笔真的差吗？𐟖‹️ 有人认为流潋紫的文笔太差，但我觉得这有点冤枉。比如，《甄嬛传》中的“滴血验亲”和《如懿传》中的“如懿断发”这两段原文，都能看出她的叙事能力非常强。特别是“如懿断发”这一段，虽然剧版进行了大幅度的改编，但原著中的描写非常细腻，很多书迷都非常喜欢。不过，到了《如懿传》，流潋紫的文笔确实有些变化，台词变得平淡无味，不像《甄嬛传》那样跌宕起伏。这可能是因为剧组希望走生活化路线，与甄嬛体有所区别，也可能是因为99集的大体量需要增加台词而流潋紫的能力有限。无论如何，这确实是一个遗憾。调色盘作者？𐟎芊关于流潋紫是否是“调色盘作者”的问题，争议更大。早年她在某江的某些行为我也有所耳闻。融梗和抄袭的区别确实是个大问题。举个例子，我很喜欢苏童描写雪时的“兔绒般的雪花”，后来我在写文时也会用，那我是不是抄袭了苏童？调色盘里很多情况都是这样，这也是为什么这个问题在网络上争议很大却没有定论。当然，流潋紫的作品在台词和情节上确实有不少借鉴《红楼梦》、《琼瑶》和《金枝欲孽》的影子，但把这些和调色盘加在一起，我也很难定论她是否抄袭。因为故事的整体骨架和推动情节的重要事件（如甄嬛出家回宫、如懿冷宫复出又断发）还是原创的。客观评价𐟓 现在的情况是，虽然很多人说流潋紫不好，但她的作品还是忍不住会看；虽然相同类型里说不出谁能写得过她，但如果让我客观评价，我觉得编剧能力可以随着入行久了慢慢磨练，但她优越的审美意识、极强的情绪渲染力和不断探索的女性意识，都不是一般的网文作者能达到的。如果你不认同这一点，那我可以说“没有流潋紫，我们今天看不到《甄嬛传》”，这总没有争议吧？如果说《甄嬛传》都是郑夫妇的功劳，那为什么同样由郑夫妇翻拍的其它作品没有取得同样结果？作为80后知名作家，我觉得她没有像郭敬明那样吃相难看地营销自己，五年一部作品也足见不是多快好省主义，这样的作者，还是应当以鼓励为主。

没事又打开两篇如懿传同人看，发现好多作者对高晞月和白蕊姬的好感很高嘛？让她们要么平安生娃，要么有养子，活得尊贵又舒心，来和如懿（如果海兰没有提前觉悟的话就也包括她）做对照组。尤其高晞月，被写成天真娇媚直爽可爱的“好大女”，被重生或穿越的皇后皇上加倍怜惜，可劲儿宠，快乐极了。但实际上…一切都以剧版如懿传为基础的话，高和白这两个人都不是什么好东西。共同点是某个时候忽然加上一段真情剖白“啊我原来不是这样子的！”“啊我唯一惦念的只有我那可怜的孩儿…”就算完成洗白任务。并一个被心爱的皇上害，一个是“失去孩子的母亲”，痛哭流涕，赚取同情。除上述之外，这两人在剧中的戏份绝对不短，却没有一次！！一处！！显示过本性善良美好，甚至无辜。相反，都是又蠢又毒，爱慕虚荣，生性凉薄，对任何人也没有同理心，还残暴狠辣，且无脑无胆。剧里的卫嬿婉起码拍出了曾经的纯真无辜，向上爬后的坚忍上进。也一直认真地经营人际关系。而剧版高晞月和白蕊姬除了上述毒点，还丝毫没有卫嬿婉的任何优点。连洗白段落也生硬无比，没头没尾，毫无照应。高晞月根本没有纯真友善的戏份，谈何惊讶惆怅自己的蜕变？白蕊姬怀孕之后得瑟无比，胡作非为，连吃带拿还去各处宫里截皇上，觉得皇后以下所有妃嫔都不如自己，都是“肚里没货的东西”。看到了吧，这个孩子对她来说只是带来荣华富贵的“贵子”，是个“货”罢了。怀着它时没做过半件积德的事，缺德倒不少，比如兴致勃勃大谈莲心的惨叫之类。走什么满心只有母爱的哀痛母亲路线呀。硬要掰的话，剧版白蕊姬怀孕时自忖前程似锦，所以对孩子也只当个奇货可居的货物；但之后年长又失宠，宫中寂寞，孩子才成为她唯一的念想。这也说得过去。——然而剧里又一点没演出来，除了秀母爱时哭哭啼啼，白蕊姬从失子后复出一直到死，都照样能说会道，特有精神。跟从没吃过亏毫无区别，所谓添了病憔悴啦，心里的伤口永远治不好啦，都只存在于台词里，实际根本不去演的。好吧，反如懿同人文作者总得在后宫扶持起几个人来，总不能如懿海兰倒了血霉，别的妃嫔也没个好，那这后宫成地狱了。所以高和白幸运中奖。说实话她们真的不配…

天价片酬又起风波啦！周迅因《如懿传》被骂，一亿片酬旧闻虽辟谣却又被翻出。《小丑2:双重妄想》主演片酬曝光后与内娱对比，内娱还输了。某爽事件后“208W”成内娱明星代名词，高亚麟也说中国演员片酬傲全球。内娱演员拿高薪演技却差，观众逆反情绪高涨。可国外有亚当ⷦᑥ𞷥‹’，他是去年福布斯全球演员收入排名榜首，7300万美元。他是“烂片之王”，拿过金酸莓奖，外貌平平却在好莱坞屹立三十年。他作品多是无脑喜剧，主角常憨傻，还有低俗恶搞情节。但他片子票房惊人，片酬早超2000万美元。为啥越烂越有人看？观影轻松，主角易代入；虽是商业片但技巧成熟，有普世情感内核；还爱冒险探索类型片，新意多。【稿件来源于网络，版权归原作者所有】

甄嬛的服化道很有层次，是阶梯式的发展，养成式故事，大如贪多贪足，恨不得第一个出场镜头就是统领六宫的皇后，每一个镜头都是至高无上的太后，处处上春山，贪多嚼不烂。大如：表面淡泊名利，实则旗头上的料器和点翠簪子都插满了，戒指手镯戴满手。周迅脖子短又双下巴还偏要从下往上拍，斗篷还捂得死紧，导演和摄影感觉是故意的。甄嬛传里的斗篷是半包围冬款，冷天披着抗风又保暖，确实实用！大如的是全包围春秋款，抖擞面料没什么质感，感觉冷天披着不保暖，春秋披着热一身汗。明明是花了不少钱的服装道具，拍出来还不如甄嬛传的廉价服饰。嬛嬛霸气里还有美艳风情，这可是皇帝宠妃啊，大如一脸看破红尘算什么意思？最后一张的拍摄角度，摄影师的精神状态还好吗？《如懿传》和《甄嬛传》经常被观众拿来比较，两者存在着紧密的联系，主要体现在以下几个方面：作者和编剧：两部作品都出自同一作者吴雪岚（笔名流潋紫）之手。她不仅创作了原著小说，还担任了电视剧的编剧工作。 2. 故事背景：《甄嬛传》的故事发生在雍正时期，而《如懿传》则是紧接着《甄嬛传》的故事线，发生在乾隆时期。《甄嬛传》中的一些角色在《如懿传》中继续出现，但身份和关系有所变化。 3. 角色关联：《如懿传》中的太后钮祜禄ⷧ”„嬛是《甄嬛传》中的主角甄嬛，她在《如懿传》中已成为皇太后，对乾隆皇帝的后宫有着重要的影响。《甄嬛传》中的一些角色，如皇后乌拉那拉氏，在《如懿传》中也有提及，但角色形象和命运有所不同。 4. 主题和风格：虽然两部作品都属于清宫剧，但《甄嬛传》更多聚焦于甄嬛个人的成长和宫斗，而《如懿传》则更侧重于探讨婚姻和帝后关系，以及如懿与乾隆皇帝之间的情感纠葛。 5. 人物命运：《如懿传》中的女主角如懿，其原型是历史上的废后辉发那拉氏，她的命运与《甄嬛传》中的甄嬛截然不同，如懿的一生充满了坎坷和悲剧。 6. 文化影响：《甄嬛传》的成功为《如懿传》的创作和热播奠定了基础，两部作品都引发了广泛的关注和讨论，成为了中国电视剧文化现象的一部分。总的来说，《如懿传》在一定程度上是《甄嬛传》的延续，但两者在故事内容、人物塑造和主题探讨上各有侧重，共同构成了一个丰富多彩的清宫世界。

高中的时候追过一段时间如懿传连载，当时觉得哇这本书好牛比好有逼格，这个作者居然写得出来这么多花里胡哨的衣服配饰！现在看这不就纯装比，我当时是怎么看得下去这么多服饰描写堆砌还不弃文的[允悲]

《如懿传》和《甄嬛传》经常被比较，主要是因为它们都出自同一作者吴雪岚（流潋紫）之手，故事背景相连，角色有紧密关联，但主题、风格和人物命运有所不同。

一喜二喜对比：格局与创意的差异一喜之所以备受好评，创作出许多经典作品，除了演员们的出色表现，更重要的是其格局的宽广。好的喜剧往往是一叹三咏，喜中带悲：《笑吧皮奥莱维奇》是对创作者的致敬，蒋龙张弛的《悟空》和《杀手不大冷》则展现了小人物在大环境下的坚守，《最后一课》则是理想者在困境中的自嘲与互助。即使是史策王皓的爱情六部曲，虽然看似是烂梗题材，却跳脱了“狗血”“小三”的窠臼，通过细腻的描绘，展现了放手、守护、互相体谅与扶持的高级情感。相比之下，二喜的剧本能够让人发笑的并不多，更别提具有大格局的作品了。除了吕严土豆的《谁是大本钟》让人在笑出声的同时拍案叫绝，其他的剧本都差强人意。导师们的反应让人费解，他们似乎在替选手们虐粉，而不是从专业的角度进行评价。二喜的另一个问题是路径依赖。上一季的选手们摸着石头过河，有些作品不一定能火，甚至可能遭到批评。现在喜剧的小路已经被一喜的前辈们蹚出来了，二喜的选手们开始想抄作业。他们一股脑地攒活儿、唱rap、大分贝轰炸耳膜、哭诉自己怀才不遇……当创作者知道哪条路是捷径时，就很难再心怀敬畏地反复推敲、打磨尺度了。因为他们笃定自己的目标明确，冲劲十足，只怕自己用力不够大挠不到观众的痛点，却不怕自己踩过了界用力过猛。有一个不太恰当的联想是，一喜非常像《甄嬛传》，起初开拍时无人看好这个卡司，但在好编剧导演以及一众优秀演员的努力下最终一路逆袭；而二喜则像《如懿传》，虽然各种加塞走门路进来的关系户可真是把“嗷嗷待爆”四字写在脸上了，但观众自有公论。

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