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巴黎大炮最新视觉报道_俄罗斯m18(2024年12月全程跟踪)

内容来源：冲顶技术团队所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

巴黎大炮

中高战场强度下的作战，空袭的成本最高。一架7000万美元的作战飞机按照2%的主动加次损失率，平均每次出动的损失成本就有140万美元。包括其他成本在内，一次出动的成本就是170万美元。一枚十万美元的精确制导炸弹至少要包括20万美元的附加成本。按照200发的寿命计算，多拉大炮炮口都能规格的超级大炮每发附加成本也不过15万美元（二战的300万美元大概是现在的3000万美元）。实际上把100公斤装药量，800公斤弹丸重量的400毫米口径炮弹，以巴黎大炮那个初速发射出去，炮口动能也是比多拉小不少（过去超级大炮寿命不高，长身管高初速加工也更困难，但必须考虑到技术进步）。超级大炮实际成本并没有一些人想象的那么大，这才是从当年的布尔博士到后来的美国有人打这个主意之原因。超级大炮的问题还是在短时间内的输出速度太慢，而且自身的生存力也不怎么强。相比之下远程火箭炮或者短程弹道导弹，不论是中高强度的战场环境，还是低强度的战场环境成本都比较稳定。短时间内的发射数量多，受战场意外影响小。在稳定性的预期面前，哪怕单发成本跟中等强度的航空兵差不多，也是可以接受的。#动态连更挑战#

很多人疑惑，我国大口径重炮为什么会放弃用了几十年的152mm口径，转投155的怀抱？其实并不是说155比152强多少，主要有两个原因，一是因为一个加拿大人，二可以算是一种“市场行为”。大口径军属重炮在相当长的时间里面存在两种口径，分属两个阵营，一个是以苏联为首的华约国家，他们使用152mm口径，一个是以美国为首的北约国家使用155mm。你可以把它看成是一个竞争的关系，我不但要和你不同，还要竭尽全力证明自己的标准比你优秀，大到制度，小到身管武器的口径。我们虽然不是华约国家，和美苏争霸没有半分钱关系，但是从抗美援朝结束到60年代我们都和苏联的关系比较好，反而美国一直在各个领域制裁我们，所以包括武器在内很多东西我们都是用的苏联那一套。二战结束后苏联不断改进152mm榴弹炮的性能，推出了很多升级型号，我们根据苏联D20仿制的66式152mm加农榴弹炮就要比根据D1仿制的56式152先进很多，新152的射程从10公里大幅提升到了20公里以上，在对越自卫反击战中，66式152就给越南人造成了相当大的心理阴影。到了八十年代中期，苏联继续升级152炮，比如1987年出现的2A65式152mm榴弹炮，2A65有双室炮口制退器，半自动楔式炮闩，射程增加到24公里，战斗全重降低到7吨，各方面都比D20和66式152强了很多，但因为众所周知的原因，这个时候我们已经没办法第一时间搞到苏联新型火炮的技术。虽然我们自己也在搞新一代152的技术论证，并且很多老军工人的回忆录都谈到，当年国产152实际上已经进入到了工程开发阶段，但两件事情的发生，导致了我们全面放弃152，转而使用北约标准的155。大家一说起对中国有影响的加拿大人，首先想到的肯定是国际主义战士白求恩，实际上还有一个吉拉德布尔，大家尊称他为布尔博士。布尔博士是一位火炮天才，一生致力于新型火炮和弹药的设计，“巴黎大炮”、“巴巴多斯火炮”，45倍径身管火炮革命，都是他的杰作。1981年，布尔博士访问中国，推销自己的45倍径155mm榴弹炮，24升大药室和枣核底排弹的设计，最大射程达到39公里，相比于66式牵引榴以及后来的83式自行榴弹都存在明显优势，据说当年高层看过后相当满意。但这只是促使中国改变重炮口径的原因之一，还有一个重要原因是80年代中美关系越走越近，这里并不是说我和你关系好就一定要用你的标准，而是我们关系好，我一方面引进你的技术没什么障碍，另一方面符合你的标准，也就代表我生产出来的东西可以卖到你和你盟友的市场。基层军队一开始其实还不太接受155，毕竟152用了几十年，性能也够，口径改了，那训练大纲、作战条令、弹药基数、甚至包括车库炮库这些后勤保障全都要改，是一个巨大的工程。但是别忘了北约这个巨大的军火市场，一旦咱们改用北约标准的155口径，就代表军工外贸产品迎来一片红海，你要知道，155炮弹的市场可比152大多了，那个时候咱们穷啊，能赚钱，还是赚美国欧洲的钱，这个诱惑不可谓不大。所以现在有种说法，就是咱们生产的155mm火炮和弹药，首先是在国际军火市场大获成功，然后再反过来影响了国内的看法。在这之后的三十年，中国发展出了39倍径、45倍径、52倍径三个系列的155mm火炮大家族，同时吸收美苏火炮的优势，形成了一个口径，两种膛线，三种炮管长度，四个平台，完整庞大的155mm火炮系统，更有枣核弹、底排弹、末敏弹、制导炮弹、火箭增程弹等全体系弹药，比方说现在最受欢迎的155mm超轻型加榴炮就是美国的M777和北方工业的AH-4，咱们的AH-4比M777更贵卖得还更好。配套的弹药那就更不必说了，物美价廉谁不喜欢对吧？布尔博士带来了155炮的理念，美国西方带来了155炮的市场，两个因素相叠加，所以才导致咱们从152全面转向155。如果两种口径的火炮都正常迭代， 3毫米在性能上并不会带来什么巨大的差距，现在仍在服役的152大多数都是苏联在上世纪6、70年代研发的，如果正常迭代， 90年代末大概率就会出现新一代152，只不过苏联没了，那么他主推的152mm口径，自然也就失去了进化的动力。

巴黎圣母院的美丽与消逝 𐟏𐊢œ袀œ15世纪的巴黎，美丽而协调，是中世纪历史和建筑艺术的结晶，是一部关于石头的编年史。” 《奥德赛》和《埃涅阿斯纪》描绘了南欧海洋的奇幻景象，其中既有历史，也有虚构。而《巴黎圣母院》既是小说，也是史诗，并非历史记录。这本书中的巴黎，是一个遥远而缥缈的梦境。 ✨古代巴黎，白天繁忙而谨慎，古典时代的痕迹尚未消逝，现代性尚未开始。书中第三卷第二章《鸟瞰巴黎》，用文字构建了一个由教堂统治的半神圣半世俗的空间，在这里，罗曼式和哥特式的美丽享有话语权。 “有路易十四的巴黎，在残疾军人院，宏大、华丽，金灿灿、冷冰冰；有路易十五的巴黎，在圣絮尔皮斯教堂，有石刻的螺旋饰、花带结饰、云彩、密纹和菊苣叶饰；” ✨“有拿破仑的巴黎，在旺多姆广场，那是雄伟壮丽的巴黎，用大炮铸成了一根青铜柱子；有王朝复辟时期的巴黎，在交易所，一排雪白的柱廊支撑着光滑的中楣，整个建筑呈正方形，耗资两千万。” 音乐剧《巴黎圣母院》以《大教堂时代》为主题曲。在那个属于雨果的虚幻空间，教堂是城市和大地的主人、光辉灿烂的君上。 ✨但这位古老的领主也正在死去，正在被印刷术取代。雨果认为，在没有印刷术的年代，人们以石头和建筑为载体，表达情绪，推演逻辑，记录历史。但有了印刷术之后，书本就成了更方便保存、携带和传递的载体。因而雨果谈到，印刷术的出现将使教堂等石质的文化载体走向衰亡。维克多ⷩ›覞œ带着无限怀念与眷恋想象和描述往昔风日。在来自各个文化的风景中，最引我遐思的景观不是大教堂林立的中世纪巴黎，而是荷马史诗中的日月星辰、海苍松涛，是《埃涅阿德》中为苍天钟爱的蓝色弟表河和挂在船头的欢乐花环。 ✨但所有景观其实都是同一片景观。所有故事讲述的，其实都是同一个故事。在文艺复兴时期，为教堂赋予罗马式半圆拱腹和希腊式柱子的匠人，未尝不怀念酒神引领的古代歌吟和维吉尔《牧歌》的格律。

#动态连更挑战# 旺多姆圆柱位于巴黎旺多姆广场，是拿破仑为纪念奥斯德立兹胜利而建。其表面由425片螺旋形浮雕青铜片组成，这些青铜片来自拿破仑所俘获的大炮。圆柱上竖有拿破仑像，最初的拿破仑像头戴桂冠，右手持剑，左手持一个象征征服的地球雕塑。 1814年波旁王朝复辟后，拿破仑雕像被拉下，并被融化用做亨利四世骑马雕像的青铜材料。 1833年在人民的压力下，七月王朝重新竖起一个时髦的拿破仑雕像(三角帽，靴子和长大衣)。后来拿破仑三世期间又换成了一个更威风的古典风格造型。 1871年4月12日，巴黎公社委员会通过法令，5月8日拆除旺多姆圆柱。巴黎公社被推翻后，旺多姆圆柱和拿破仑雕像被重新竖起，至今仍然矗立在旺多姆广场。