郑晓龙导演

重大题材创作的思想性和观赏性达到了高度一致，在总导演郑晓龙看来，这源自于主创团队从立项之初就确定的方向，就是坚持拍出观众喜闻乐见的故事，拍出功勋人物的时代风采。“我们不搞那种伪激情，通过喊口号感动人，要通过故事、情节、人物的塑造去感动人。电视剧是文艺作品，起的是春风化雨的作用，让老百姓爱看、能看得进去，对这些功勋人物有情感投入，就是成功”，他说。

郑晓龙坦言，在接到《功勋》这个项目之前，他对这些人物的了解也和大多数人相近，都来自于大众传播领域的报道。在决定接拍这个项目后，他提出这样的创作方向：“我们希望拍出这些英雄人物作为普通人的平凡一面，在他们没有成功、没有做出成绩之前，他们就是普通人。但是他们自身拥有的各种闪光点，最终促成他们成为功勋人物，挖掘出这些平凡人的不平凡，找到他们的高光时刻，才能够真正传达出功勋之所以为功勋的根本原因。”

“我们要通过这部剧，来解释这些人物作为功勋的理由，让观众看到当今的榜样到底是什么样的。”郑晓龙直言，8位功勋人物并非都有赫赫有名的丰功伟绩，像默默无闻的基层党员干部张富清，他也有过战功，但他深藏功名，一辈子勤勤恳恳，他的战功连自己的儿女都不知道。正是这样的共产党员构成了我们党的基础，国家荣誉给这样的人物，就是我们的价值导向。

《功勋》讲述8位人物事迹，每个人物的故事以单元剧的方式展现，每个单元剧均由不同的导演和编剧团队创作。除总导演之外，郑晓龙还承担了《屠呦呦的礼物》单元的拍摄。他直言，做这种单元剧，每个导演和编剧的创作风格会有不同，但大家的基本创作原则是一致的，就是采用现实主义的创作手法。郑晓龙表示，现实主义创作就要求生活的真实、逻辑的合理，以及对常识的认真对待。“每个导演和编剧都有自己的想法和风格，我们尊重差异性，导演用插叙、倒叙、闪回都可以，编剧用个性化的剧本结构也可以，但现实主义的创作手法是统一要求，服化道、场景、包括人物的语言，都必须真实反映出那个年代的特点。”

他举例，有些拍摄出现了一些事实性的差错，最终都会被纠正过来，不管是用技术手段修掉还是改掉，甚至重拍，都需要严格地按照真实情况去反映。比如我们在剧本创作时可能随手一写，写到1968年从吉普车上下来一个上校军官，但实际上我们的部队在1965年就换装了，换成了只有干部服和士兵服两种服装，军官服里已经没有军衔了。这种细枝末节的问题就需要主创睁大双眼去找，“我们整个主创团队自始至终都是以一定要让观众喜欢，让观众爱看，让观众满意为标准来要求自己的，绝不会为了赶工时牺牲作品质量。”

据《北京日报》