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平原作战老电影在线播放_平原作战老电影京剧(2024年12月免费观看)

内容来源：冲顶技术团队所属栏目：导读更新日期：2024-12-01

平原作战老电影

露天电影最后一次看露天电影应该是30年前的事了。是个冬天，我回老家看姥姥。其实那时家里已经有了电视机，我已经参加工作，实现了看电影自由。大概是因姥姥家，想起小时候看的露天电影，得知晚上前介脉头“有放电影的”，就去看了。忘是是自己去的还是跟别人一起，也忘了看的什么影片。就记得看完电影我就感冒了。姥姥屋里烧煤球炉取暖，可能也有点煤气中毒，我晕晕乎乎了很长时间。儿时生活在农村，没什么娱乐活动。天一黑，煤油灯也不舍得点，无非闲坐聊天。最大的乐趣也就是——来放电影的了。放电影的消息会提前传播到村庄里。电影还在别的地方放映，消息就传到了村里。年轻人会追逐着放电影的人，把一部电影看上好多遍。估计连台词都背过了。 “我胡汉三又回来了”是怎么流行的？就是耳熟能详。我那时小，对老电影，也是如数家珍。地道战，地雷战，平原作战，小兵张嘎，红灯记，红色娘子军，闪闪的红星…… 儿时也没有什么玩具，看了《地震战》，一群小孩用泥巴捏地雷；看完《平原作战》，拿个破瓦片敲着，在家门口学着打更的人，叫喊“平——安——无事——喽——” 此时看特别傻，那时却乐趣无穷。我妈也很喜欢看电影。那时放电影大概也是“计划”的一部分，肯定不会在春种秋收的农忙时节。就像古时候的“沙场秋点兵”，秋收过后，闲下来了，点个兵，打个仗吧。有次听说哪个地方来了放电影的。十几里路，我妈跟村里的小伙伴去看。刚下了雪，乡下的小路，满地的泥泞，我妈穿着我姥姥刚做的一双新鞋，tun得不像样子。多年后我妈说：怎么那么大的瘾啊？话语中，似乎有对姥姥的抱歉，辛辛苦苦做的棉鞋，为了看电影踩得稀巴烂脏。不知那晚回家，姥姥有没有骂她。就想起：如今我们想看电影，基本上都能找到资源。要么去影院，要么在家里就能投屏，实现了电影自由。但是，好像再也没有了看露天电影的那种喜悦。像很多事情一样，

昨下班刚进地铁，通道拐弯处，有两个女孩在摆地摊，卖油画，忍不住过去看看。聊了几句，对方说是东北师范大学的，放假路过北京，顺便卖自己的画作，都有自己的签名。买了两幅最贵的，人家要多少，就给多少，两个人挺开心，说再送两幅，我说不要了，自己留着卖吧。付款时，尴尬了，余额不足，想不要了，但不忍扫人家的兴，赶紧向领导申请预算，才算皆大欢喜，不过回家挨顿数落。今拿到单位，寻个地方，贴在墙上。单位的墙壁，早就几乎贴满了。想起小时候农村老家，家里的墙上贴满各种年画，除了或抱鱼或骑鱼的大胖小子，就是八个样板戏，另加《闪闪的红星》、《平原作战》等彩色电影。俗不俗，无所谓，自己开心就行，这些东西，本来就是看着开心的。

各有各的说法！作家张贤亮狠批样板戏，到底是对是错？当作家张贤亮说出 “样板戏在某种程度上代表着一种荒诞，其人物只有四种：白璧无瑕的伟大英雄，觉悟不太高但最终会高起来的群众，革命队伍里的软骨头叛徒，坏得不能再坏并且狡猾的敌人。剧情只有两种：革命低潮时顽强不屈，壮烈牺牲；革命高潮时英勇斗争，取得胜利。正面人物的感情只有三种：对毛主席和革命事业的无比热爱和忠诚，对劳苦大众深厚的阶级感情，对敌人对各种反动派的无比痛恨” 这段话时，瞬间引发了一场激烈的争议风暴。有人对此观点表示难以理解，觉得样板戏就那么几个，何必如此细致地去批判呢？然而，也有人认为这样的分析十分必要。在当下中国大陆的人文学术研究领域，宏大命题的炮制与一二三等等解决措施的热衷追求，使得功利性有余而学术性不足。相比之下，日本、我国台湾学者以及海外汉学家则极为注重史料的深入挖掘与考辨，他们的考证之细致，有时甚至令人觉得繁琐芜杂，但正是这种对史料的竭泽而渔，让思想与体验得以在浩如烟海的史料中沉淀与展现。我们再来看看样板戏的具体情况。在现代戏最初的演出本中，对人物的刻画较为注重追求生活的真实性，不回避表现英雄人物的弱点、失误甚至缺点。然而，在样板戏中，这样的处理是不被允许的。比如沪剧《芦荡火种》中郭建光原有一段唱词：“战斗负伤半月余，两腿沉重步难移，心欲抗日身无力，真是那 —— 英雄最恨病来欺。今日总算能举步，重返部队喜有期。” 这段唱词因被认为歪曲了英雄形象、给英雄人物脸上抹了黑，而未出现在样板戏改编本中。样板戏改为：“战斗负伤离战场，养伤来到沙家浜…… 军民们准备反‘扫荡’，何日里奋臂挥刀斩豺狼？！伤员们日夜盼望身健壮，为的是早早回前方！” 再如《红灯记》中，最初文本在刑场斗争有很重的感情戏，后来也被砍掉了。扮演李奶奶的高玉倩曾回忆说：“原来监狱一场最有光彩…… 可江青说是哭哭啼啼，是资产阶级的人性论，好嘛，全给改成直眉瞪眼、硬邦邦的了……” 在样板戏对现代戏的修改中，李玉和偷喝酒、杨子荣上山时哼着土匪小调的细节描写也全都被删去。洪常青、江水英、方海珍、柯湘等英雄形象都被作了净化、拔高式的加工，成为 “没有疑惧、缺点、忧伤或心绪不宁，完全为思想上的目标所鼓舞，为革命而成就了超人的功绩” 的具有高度阶级觉悟、顽强斗争意志、完美无缺、高高耸立于一般英雄人物和人民群众之上的 “高、大、全” 的英雄人物。这些修改使英雄形象更加类型化，并带上了清教徒色彩。 1967 年 5 月 31 日，《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》一文，正式将京剧《智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》命名为 “革命样板戏”，称这八个革命样板戏像 “声声春雷”，“宣告了反革命修正主义文艺黑线的破产，报道了无产阶级革命文艺百花盛开的春天就要到来”。之后还出现了第二批革命样板戏作品，其中较有影响的京剧有《龙江颂》、《红色娘子军》、《平原作战》、《杜鹃山》等。所谓的 “仪式化” 歌曲《国际歌》作为共产主义的主题总是那样以其恰如其分的场合庄严奏响；《大海航行靠舵手》总是在隆重场合结束之前如期而至；《三大纪律八项注意》、《解放军军歌》和《大刀进行曲》等更代表了革命武装力量的威严出征；而 “时代最强音”《东方红》在任何一种场合、任何一部音乐作品的高潮处都铿锵而出，不绝于耳…… 这些代表着政治、革命甚至成为 “敬拜” 符号的 “仪式” 音乐素材也必然与 “样板戏” 紧密结合而相融一体。也正是这样，在当时社会上 “七亿人民八台戏” 的精神食粮供给不仅产生了人们的审美疲劳，也使文化艺术 “求大于供” 的现象日益凸显。因此，之后的 “后样板戏” 作品便接踵而至，粉墨登场。如现代京剧《龙江颂》、《杜鹃山》、《磐石湾》、《平原作战》、《红色娘子军》、《审椅子》等剧目相继出台，并与八大 “样板戏” 先后拍成了电影，进一步构成舆论造势。此外，再有一批 “样板戏” 衍生音乐作品巧借 “样板戏” 之光环而绝路逢生，如钢琴伴唱《红灯记》，交响音乐《智取威虎山》，钢琴、弦乐五重奏《海港》，交响组曲《白毛女》以及钢琴组曲《红色娘子军》等一批批音乐作品，合力描绘了一副 “繁荣昌盛” 的 “清明上河图”。这些作品除了弥补八大 “样板戏” 体裁上的空缺外，也及时填充了题材的不足。那么，对于张贤亮的观点以及样板戏的种种现象，你又有怎样的看法呢？快来评论区一起探讨吧！ #样板戏争议# #张贤亮观点剖析# #文化现象解读 #。

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